刻印章时，要注意章法。章法是什么意思？
掌握印章的章法布局：
1、平正、匀落
这是汉印构图中典型的手法之一，也是篆刻学习者应该掌握的基本技巧和要领。它要求将入印文字的笔画排列整齐，使笔画之间布白均匀，使印文安排得匀称妥帖。这种方法通常在均衡构图中广泛使用。值得注意的是，不能将笔画故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。这种比较简单的匀齐办法多用于笔画繁简近似的印文，对于繁简差别较大的印文，“齐”是可以办到的，要使“匀”，还须采用一些其他技巧。一般应使笔画繁者不觉其繁，笔画少者不觉其少。但应注意，过分讲究匀齐而不知变化，可能使匀齐走向极端——单调、板滞。汉印及名家印中不乏佳作，可仔细揣摩。
2、屈伸、变化
篆书字势有方、圆、纵、横、区、直等，为求章法上的协调，对个别字可作屈伸、方圆变化处理，但应视印文而定。方法是将某些平直的笔画，变化成弯的屈的，使本来弯或屈的笔画伸直延长。屈伸具有填补空间之功能。同一内容，如连刻数印则要变化字体，或调整字体结构、位置，或加置印框，或变化流派风格，变化朱白等，以使其不相雷同。这是对几根平行线条，也应使粗细、长短、波折、顿挫、斜正等取得变化，以冲破平淡、板滞局面。
3、挪让、穿插
一印之中，文字笔画往往繁简、多寡不一，若平均分配位置，则不可能做到真正意义上的构图平衡，这就需要对整个字或字的某一局部进行移动，让出地盘以使全印气势展宽，达到布局合理、整体协调之效果，此谓之挪让。穿插是指有时为了打破平板的章法，使字与字相互顾盼，往往其中部分笔画随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连的方法，类似于书法中所讲的“避就”。“挪让”与“穿插”的不同点是：挪让是指局部乃至整体的移动，而穿插则是在个别笔画之间发生关系。采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。
4、疏密
通过扩大并突出文字笔画多寡和地位空间的矛盾，使密处更密，疏处更疏，产生笔画疏密强烈对比效果，来活跃构图变化的方法。对印面文字笔画多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多画字不让其占地多，对少画反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体，人为地安排疏密(如万、无一等)，要做到彼此统一。
5、增减
为了妥善解决一方印中篆字之间笔画繁简差异过大的问题，可对其做增减处理，以适应构图的需要。增是指对笔画少的文字增加笔画，减(亦称为损)就是将笔画繁多、与其他印文不能协调平衡的文字，减化或省略一部分笔画。减是为了求得宽敞，增是为了求得茂密。增减都不是无原则的，要不妨碍字义，不失去依据，也不失篆体，更不能使人看不懂。如增减后变成别的字，或章法上并无需要而强自增减，会弄巧成拙。要求在一方印中使用最多不过一、二处，切不可逐字增减，否则必然出现牵强附会的现象，为人所不识。增减是调节印文笔画，改善构图的特殊方法，应慎用之 。
6、粘连(并笔)
粘连，就是将局部笔画做粘连处理的方法。有时白文印笔画繁多琐碎或平行线条过多，则可对文字的局部笔画作“合并”处理，使全印浑然一体。改方法多运用于方向性一致的笔画之间，也可用于密集的交叉笔画之间，但不能出现笔画头尾相连的弊病。这种“并笔”相当于书画上的“墨渗”，但“渗化”到一定程度即止。在外围要防臃肿，在内心务必留细眼，而不是随意信手所能达到。在临印时应留心学习名印中的笔法。
7、呼应
呼应，主要指在章法上两个相同的局部，（包括空间）经过认为的强调，使之起到此呼彼应作用的一种手段，是实现构图整体感的重要手段之一。呼应的方法很多，如斜角呼应、左右呼应、上下呼应、并头呼应、盘曲呼应、留红呼应等。呼应不是简单的两侧重复，而是笔画、结构间的平齐、俯仰、向背、虚实等内在的呼应，使得整个构图气脉相贯。
8、巧拙、粗细
在实践中应力求印章风格的多样化，“巧”、“拙”就是两种不同的风格。但追求“巧”不能失之纤媚，追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，就参之以拙，文字中多拙者，则应参之以巧。在传统艺术中，一般认为“整体”、“漂亮”并非好字眼，常作为贬义词，作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的。粗细是对笔画的轻重做有变化的处理，能增加印章的起伏、节奏感。印文的粗细，在篆印时就得注意用笔，这与作者的书法和金石修养有关。学习时应多留意并分析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理。
9、界格、边框
界格，是指在印面上刻的格子线，如“日”字格、“田”字格等。在创作中，为秋全套印谱之形式多变，可以依照古印的形式，在印章中加以各类界划、边框。加界格的目的，一般在于弥补印文构图松散所产生的或可能产生不完整感。所要注意的是，所采取的界划同所配的文字要合乎印章的传统体制。如在周秦印章格式中，填以汉印文字或宋元文字，就显得不伦不类了。边框是印章的有机组成部分，其形式变化繁多，分为不断边、无边、残边（击边、破边）、借边等情况，与印文配合可产生出不同的艺术效果。
10、留红、空白
留红、空白是对印面文字笔画之间及文字以外空间的疏密处理手法。印章的留空处，在白文叫留红，朱文称空白。尤其白文，大块留红，可以给人以强烈的印象。篆刻讲究方寸之地“分朱布白”，这“布白”即留出的空处，好比造屋，设计前，先得定好门窗位置一样。在设计印稿时也得规划好何处留空，这种范例，在古印及名家中是不少见的。
除了上除介绍的构图技巧外，还有一些特殊的构图方法，如朱白文相间、重复字的处理、文字嵌合的处理、回文、合文、其他文字入印等等。
章法是什么意思
答：3、古历法名词，十九年为一章，其中有七个闰月。《后汉书·律历志下》：“章法，十九”，宋·周密《齐东野语·历差失闰》：“‘臧元震作《章岁积日图》’其说谓历法以章法为重，章岁为重”。书法术语 章法是指...
对于篆刻章法的要求.篆刻要注意些什么?
答：一个篆刻家不一定具有很深的书写功夫，但是一定要会写出有特色的篆书。这一点你从石开先生那里可以体会到，你看他的书写功力是很一般的，但是字很有特色，尤其是结体；2、篆刻章法讲究分朱与布白，好的刻家信奉“疏处可以...
什么是章法
答：章法是安排布置整幅作品中，字与字行与行之间呼应照顾等关系的方法，词语详细介绍如下：1、基本释义：章法是指安排布置整幅作品中，字与字行与行之间呼应照顾等关系的方法。亦即整幅作品的布白亦称大章法。习惯上又称一字之...
印章有什么讲究
答：16、匠刻印章,不可用于书画上,须用艺术篆刻家所刻石章最佳。 17、普通印泥不适用于书画上,要用八宝印泥。 18、盖二印,距离不可太远太近,相隔一个印距离正好。 19、盖二印,印文、章法、刀法各异,不可匹配。要用相同刀法所刻印...
章法是什么意思
答：” 清 袁枚 《 随园 诗话》 卷七：“今作诗，有意要人知有学问，有章法，有师承，於是真意少而繁文多。” (2).办事的程序和规则。 (3). 古历 法 名词 。十九年为一章，其中有七个闰月。 《后汉书·律历志下...
印章怎么刻?
答：练习:对于初学者来说可以先从刻直线来练习。然后拿一块青田石,先在玻璃上垫上砂纸,用中指和拇指拿住印章的两面,中指按住印章顶面,在砂纸上摩擦。因为市场上买来的石料都含有蜡需要将其磨掉否则不容易上墨(注意:磨的时候只能单向摩擦...
章法什么意思
答：问题二：章法是什么意思 10分 规矩 没有章法=没有规矩 问题三：思路章法是什么意思 章法 zhāngfǎ (1) 指文章的组织结构 (2) 比喻处理事情的规则和办法 思路 简单说，就是解决问题的方式，方法。有时候，要拿出具...
章法是什么意思
答：一般以所习范本的排列方法为标准。行草书的章法相对灵活一些，密集书写与拉开字距行距书写的方法都是常见的。隶书的章法，因受横向取势的字型影响，体现出横向字距紧，纵向字距疏的特点。篆书的章法则与隶书相反或相同。
篆刻印章的具体方法是什么
答：印章文字中多巧者，则就参之以拙，文字中多拙者，则应参之以巧。在传统艺术中，“漂亮”并非好字眼，常作为贬义词，作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的。印文的粗细，是在篆印时就得注意用笔，这与作者的书法...
印章的使用有哪些注意事项
答：印章的鉴赏 印章的美学价值可以归结为两个方面，分别是印章的艺术美和印章的材质美。印艺之美则可分化成四个部分，分别是印文、印款、印谱以及印饰。鉴赏印章文字，先要把握艺术表现手法的特征，如书法、章法、刀法，再要...
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18054946166&&刻章要注意什么? - 》》》 气随意行,以刀为笔,一气呵成. 布局上讲究宽能走马,密不容针.
18054946166&&刻印书法印章有什么讲究么 - 》》》 如果你只是没有特别的用途 讲究并不是特别多 材料自然用石料的比较不错,但至于什么种类的还是看个人喜好和经济条件 毕竟在什么上都是一分钱一分货 字体一般用小篆较多 至于大篆 金文 等也可 姓名章常用方正的 但也有随形章(不是用于太正式的章) 姓名章阴刻阳刻都行 看个人喜好 立面不一定刻字 一般刻字多为小记(比如刻章时间 姓名) 呵呵 有事再问
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18054946166&&■刻公章要注意些什么 - 》》》 支持一下感觉挺不错的
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